龔金平
迪士尼動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城2》在中國市場掀起觀影熱潮，多項(xiàng)數(shù)據(jù)打破紀(jì)錄，成為2025年最火爆的動(dòng)畫電影之一。在近期持續(xù)低迷的電影市場環(huán)境中，這一成績無疑令人振奮。
在票房一路高歌猛進(jìn)的同時(shí)，不少觀眾也暗自疑惑：該片的制作水準(zhǔn)固然精良，但劇情走向難逃俗套，部分橋段的邏輯銜接略顯生硬、難以自洽，若干人物的塑造也稍顯倉促潦草。
那么，《瘋狂動(dòng)物城2》為何能在相對冷清的檔期里一枝獨(dú)秀?更進(jìn)一步說，大量成年觀眾在為影片喝彩時(shí)，他們感動(dòng)的點(diǎn)在哪里?同時(shí)，該片在中國電影市場的“一騎絕塵”，對中國動(dòng)畫片創(chuàng)作有哪些啟示?
正邪交鋒背后的現(xiàn)實(shí)影射
《瘋狂動(dòng)物城2》中，朱迪與尼克成為警隊(duì)新秀，兩人聯(lián)手阻止林雪猁家族對濕地市場的侵占，并揭發(fā)了該家族昔日欺世盜名的丑聞。這仍是一個(gè)正義戰(zhàn)勝邪惡的常規(guī)故事，過程與結(jié)局未見太多的新意。而且，片中一些情節(jié)的邏輯自洽性有待商榷。例如，馬市長在朱迪的言語刺激下，突然轉(zhuǎn)變立場，從林雪猁家族的走狗變?yōu)椤坝懩妗奔毕蠕h，這一轉(zhuǎn)折顯得頗為突兀;牛局長此前一直將朱迪與尼克視為通緝要犯，卻在關(guān)鍵時(shí)刻毫無過渡地摒棄前嫌，轉(zhuǎn)而成為朱迪的助力，這種處理方式亦難以令人信服。
尤其在朱迪與尼克的探案途中，他們幾乎毫無阻力地獲得了眾多角色的協(xié)助，如貍寶、荷蘇蜥、巖羊，以及前作中已建立情感聯(lián)結(jié)的閃電、大先生等。這些角色在主角陷入困境時(shí)適時(shí)登場，如同接力般推動(dòng)劇情前行，帶有明顯的“爽劇”敘事特質(zhì)——優(yōu)先追求情節(jié)推進(jìn)的絲滑順暢，卻在部分人物行為邏輯的合理性、人物形象的真實(shí)感上有所欠缺。
《瘋狂動(dòng)物城2》在劇作層面可能難稱亮眼，但它必然在某個(gè)層面引發(fā)了觀眾的情感共鳴，否則難以解釋它能收獲如此廣泛的贊譽(yù)。
影片雖未直接針砭現(xiàn)實(shí)，卻絲絲入扣地融入了普通人的職場境遇和感受。朱迪與尼克出身平凡，既無背景和資源，也無突出才華，偏偏身邊強(qiáng)手環(huán)繞，他們時(shí)刻被無形的壓力籠罩著。在他們看來，或許唯有憑借“瘋狂內(nèi)卷”，才可能占得一線先機(jī)。因此，牛局長分配任務(wù)時(shí)，兩人雖并未被列入名單，卻仍搶先一步主動(dòng)趕赴現(xiàn)場展開調(diào)查。兩人高漲的工作熱情背后，藏著的正是“打工人”的卑微與倔強(qiáng)，易引發(fā)觀眾的代入感。
影片還通過階層敘事，揭露了社會(huì)運(yùn)行中的部分潛規(guī)則。像林雪猁家族這樣的權(quán)貴勢力，不僅負(fù)責(zé)制定社會(huì)資源分配的方案，還能公然霸占他人的勞動(dòng)成果。更可怕的是，這種家族也能操縱輿論，在美化自我道德形象的同時(shí)，將個(gè)人私欲以社會(huì)福祉的名義包裝成光鮮亮麗的民生項(xiàng)目。這樣的刻畫頗具現(xiàn)實(shí)隱喻性。
此外，影片中的爬行動(dòng)物受制于公眾的刻板印象與媒體的污名化宣傳，被貼上了“邪惡”“陰險(xiǎn)”的標(biāo)簽，遭到制度性的排斥與隔絕，被迫棲居于遠(yuǎn)離主流社會(huì)的濕地市場。這一設(shè)定直指“社會(huì)偏見與群體歧視”的普遍議題，多少是在為某些無法被看見、不會(huì)被聽見的族群發(fā)聲。這讓影片的現(xiàn)實(shí)關(guān)照更添一層深度。
因此，《瘋狂動(dòng)物城2》雖然講述的是一群小人物、邊緣人與“異類”的逆襲，但朱迪與尼克的英雄征程，并非對“美國夢”的樂觀詮釋，而是面對社會(huì)不公發(fā)出的冷笑與痛斥。當(dāng)觀眾從影片中洞察了現(xiàn)實(shí)的痼疾，就能與朱迪、尼克等角色產(chǎn)生深度共情，并因此包容影片中那些邏輯的疏漏與人物刻畫的粗糙。
成長中的意識形態(tài)指向
朱迪與尼克堪稱患難之交，兩人曾并肩作戰(zhàn)、書寫傳奇，本應(yīng)是默契無間的完美搭檔。然而，迥異的成長軌跡，早已在他們心中埋下了觀念分歧的種子。朱迪自幼便因出身與體型遭受欺凌與輕視，這份創(chuàng)傷讓她格外渴望通過證明自我打破偏見。這是一種源于深層自卑的心理防御機(jī)制，最終催生出強(qiáng)烈的求勝心。反觀尼克，他的精神創(chuàng)傷來自童年的顛沛流離，加之從小混跡街頭，養(yǎng)成了一種“滿不在乎”的散漫與松弛，這也是一種自我保護(hù)：唯有對事事保持疏離，才不至于在投入過多情感與期待后，再度陷入失望。
不同的成長經(jīng)歷，造就了朱迪與尼克迥異的人生態(tài)度與價(jià)值取向。具體到辦案過程中，朱迪渴望偵破每一起案件，讓世界變得更美好;尼克則傾向于接受現(xiàn)實(shí)，認(rèn)為世界有其固有的運(yùn)行邏輯，難以憑一己之力扭轉(zhuǎn)。正是這種根本性的觀念差異，導(dǎo)致兩人之間漸生裂隙。
在經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)的沖擊與觀念碰撞后，朱迪與尼克終于完成了各自的反思與成長。尼克卸下了“無所謂”的偽裝，坦言自己在乎的是朱迪本身，而非兩人是否處處一致;朱迪也逐漸掙脫了“證明自我”的執(zhí)念，明白他們是彼此不可或缺的支撐。最終，尼克點(diǎn)出了兩人和解的核心：人與人在承認(rèn)差異的前提下，可以有更多對話、更多理解，并實(shí)現(xiàn)團(tuán)結(jié)互助。
由此看來，影片完成了對美國文化中堅(jiān)挺的個(gè)人英雄主義的反撥。朱迪起初渴望成為那個(gè)拯救世界的孤膽英雄，而牛局長、尼克與蓋瑞等則提出了另一種視角：世界并不會(huì)因單個(gè)人的力量或單一事件的成敗而輕易改變;真正能推動(dòng)世界向前的，或許是眾人團(tuán)結(jié)一致、堅(jiān)持不懈的奮斗。
林雪猁家族中的小人物寶伯特的心路歷程與朱迪存在互文關(guān)系，他在家族中被長期忽視，因而渴望以非凡成就贏得家人尊重。寶伯特承認(rèn)自己不愿落后于人，更不甘于平庸，害怕在一個(gè)“優(yōu)秀”的集體中因與眾不同而被排斥。與之類似，朱迪為了被警隊(duì)接納，不得不努力與他人趨同，而非保持獨(dú)特。這實(shí)際上警示了朱迪：一味追求個(gè)人成功，不僅會(huì)導(dǎo)致視野的狹隘與內(nèi)心的偏執(zhí)，還會(huì)因追隨統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)而失去個(gè)性和內(nèi)心尺度。
影片實(shí)際上提出了一種新的價(jià)值主張：承認(rèn)自己與他人的不同，鼓勵(lì)社會(huì)在多元共存的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)彼此的理解、連結(jié)與接納，最終構(gòu)建一個(gè)既包容差異又和諧共處的共同體。
至此，我們得以破解影片的深層敘事密碼：在正義戰(zhàn)勝邪惡的顯性主線之外，還暗藏著另一條脈絡(luò)，即朱迪如何從信奉個(gè)人英雄主義，到逐漸認(rèn)清并堅(jiān)守自我個(gè)性，并對世界和他人變得平和寬容。這條暗線被精心編織于主線情節(jié)之中，主線的每一次起伏與轉(zhuǎn)折，都在無聲地觸動(dòng)并重塑著朱迪的認(rèn)知與心境。這使得影片的價(jià)值內(nèi)核變得厚重。
明線與暗線交織的創(chuàng)作路徑
在相當(dāng)長的時(shí)間里，動(dòng)畫電影的創(chuàng)作目標(biāo)都較為單純，專注于趣味性與道德教化。這很大程度上源于動(dòng)畫電影主要面向少年兒童的受眾定位，旨在充分釋放其高度假定性的藝術(shù)特質(zhì)，滿足觀眾對奇幻夸張世界的想象，并為此有意與現(xiàn)實(shí)社會(huì)保持距離。
近年，隨著動(dòng)畫電影逐漸轉(zhuǎn)向“老少皆宜”的路線，為兼顧成年觀眾的觀賞體驗(yàn)，許多作品中開始滲透現(xiàn)實(shí)人生的困境與焦慮。以中國動(dòng)畫電影為例，1999年的《寶蓮燈》仍構(gòu)建了一個(gè)完整自足的神話世界，其核心人物與情節(jié)主要取材于《西游記》，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)并無對應(yīng)關(guān)系。到了2015年的《西游記之大圣歸來》(以下簡稱《大圣歸來》)，盡管角色同樣源自《西游記》，卻進(jìn)行了顛覆性的改編。片中的孫悟空以“失意而困頓的中年人”形象出場，意外地帶有人間煙火氣。這個(gè)孫悟空曾擁有輝煌的過去，卻在中年時(shí)跌入人生低谷，顯得頹喪而消極，需要找到重新出發(fā)的勇氣。
或許是受到《大圣歸來》的啟發(fā)，此后中國動(dòng)畫電影開始有意無意地拓展與現(xiàn)實(shí)對話的空間。無論是《哪吒之魔童降世》(2019年)對家庭教育問題的審視，還是《哪吒之魔童鬧海》(2025年)對“全員考編”現(xiàn)象的調(diào)侃，都讓觀眾在會(huì)心一笑之余，品出一絲現(xiàn)實(shí)的苦澀。還有《浪浪山小妖怪》(2025年)中“草根取經(jīng)團(tuán)”尋找自我的西行之旅上，各個(gè)山頭的勢力集團(tuán)壟斷了所有上升通道，普通人要么依附權(quán)貴，要么淪為社會(huì)的邊角料……可見，這些影片都在延續(xù)同一條創(chuàng)作路徑：兒童看到的是一個(gè)熟悉而充滿趣味的故事，成年觀眾則能從中品出現(xiàn)實(shí)暗諷，并引發(fā)對自身處境的洞悉與思考。
對于那些并不深諳美國政治語境的中國觀眾來說，《瘋狂動(dòng)物城》(2016年)的成就，并不在于其涉及種族平等、多元共存等社會(huì)議題，而在于朱迪作為一個(gè)小鎮(zhèn)青年闖蕩大城市、在偏見與職場壓力下突破重圍的勵(lì)志敘事。這種對“平凡人逆襲”的細(xì)膩刻畫，更能跨越文化隔閡引發(fā)共鳴。由此不難理解，《瘋狂動(dòng)物城2》或許在情節(jié)設(shè)計(jì)上未能擺脫套路化的窠臼，但它的市場成功是顯然的，這成功離不開它所奉行的創(chuàng)作路徑：明線維持了合家歡動(dòng)畫的趣味性與流暢感，暗線則散落著具有現(xiàn)實(shí)指向性的影射，并嵌入了關(guān)于自我成長與價(jià)值認(rèn)同的心路歷程。這種創(chuàng)作思路不僅能提升觀眾的觀影愉悅，更能深化影片的思想內(nèi)涵，還契合了當(dāng)代觀眾對自我身份與價(jià)值實(shí)現(xiàn)的普遍關(guān)切。這也許會(huì)成為動(dòng)畫電影創(chuàng)作的一個(gè)重要方向。
當(dāng)然，這種明線暗線交織的創(chuàng)作路徑，雖然可以對少年兒童和成年觀眾進(jìn)行精準(zhǔn)投喂，卻并非沒有藝術(shù)風(fēng)險(xiǎn)。如果有些動(dòng)畫電影過分迷戀并陶醉于現(xiàn)實(shí)影射的表達(dá)，忽略了人物塑造的飽滿、情節(jié)推進(jìn)的合理，那些打動(dòng)觀眾的情感觸動(dòng)與現(xiàn)實(shí)思考就會(huì)顯得刻意而浮泛。這也再度印證了電影創(chuàng)作的本質(zhì)：電影首先需要扎實(shí)的敘事和人物塑造，其情感流露和主題表達(dá)才能水到渠成;若本末倒置，再精巧的隱喻與現(xiàn)實(shí)指涉都只是空中樓閣。
作者系復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心教授
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